【江蘇】紅木版《富春山居圖》常熟首展

歷時(shí)半年之久，由江蘇常熟與臺灣木雕藝術(shù)家聯(lián)袂完成的紅木雕刻《富春山居圖》于10月22日在江蘇常熟展出。紅木雕刻《富春山居圖》用料為長10.16米、寬0.385米的緬甸花梨木，框架為大葉紫檀，重約3噸。20多名匠師分別采用淺浮雕、透雕、鏤雕、陽雕、陰雕等不同的雕刻手法。

據(jù)介紹，此次《富春山居圖》紅木合璧由中國輕工業(yè)信息中心東方美學(xué)研究院院長、中國高級工藝美術(shù)師上海市工藝美術(shù)大師韓國榮擔(dān)任工藝設(shè)計(jì)總顧問，中國民間工藝大師、有著“千獅之父”美譽(yù)的顧連元擔(dān)任技術(shù)總顧問。

《富春山居圖》所描繪的秋初景色，千丘萬壑、重巒迭嶂，形象地再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌。為了更好地突顯《富春山居圖》原作的淺絳山水畫效果，韓國榮要求匠師們對畫面中的開合布局和虛實(shí)對照了然于胸，雕刻的畫面必須保留原作的神韻。

雕刻《富春山居圖》難度很大，黃公望的作品已經(jīng)是巔峰之作，整個(gè)作品在光線的明暗、畫作的格局都十分講究，因此用紅木雕刻而成，不是那么一件簡單的事。據(jù)木雕作品的作者——中國十佳藝人、中國民間工藝大師，68歲的顧連元介紹，在接受這個(gè)任務(wù)之前，他用了三個(gè)月的時(shí)間去研究黃公望的這幅作品，“我們的雕刻工具不是雕刻黃公望山水的那種工具，我們要重新制作一批工具來進(jìn)行雕刻。另外一個(gè)難點(diǎn)就是要把黃公望的這幅畫首先要把他讀懂。他的移步換景我們要怎樣用雕刻的手法把他完整的呈現(xiàn)？”

顧連元說，一分為二的《富春山居圖》分居海峽兩地，這次雕刻《富春山居圖》，兩岸的雕刻家坐下來，根據(jù)各自掌握的情況認(rèn)真的研究了《富春山居圖》的原作“我們無話不談，共同來探討這幅畫。根據(jù)兩岸各自保存的原圖來進(jìn)行探討。他怎么樣去畫？我們怎么樣去下刀？我們探討了很多。”

眾所周知，《富春山居圖》是元四家之首黃公望的傳世佳作，被譽(yù)為“畫中之蘭亭”，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆?！陡淮荷骄訄D》的悲歡離合記載著傳奇的文化史，300多年前被焚為兩段，后又分藏海峽兩岸60余年，2011年6月1日，在臺北故宮博物館舉行的合璧展出成為兩岸文化交流的一大盛事。這次《富春山居圖》以紅木雕刻的形式，由兩岸20多位紅木雕刻大師精心創(chuàng)作，歷時(shí)半年多后，一分為二的杰作得以再次完美合璧。

參與推動《富春山居圖》紅木雕刻合璧的臺灣沈春池基金會副董事李美惠表示，這次《富春山居圖》通過紅木雕刻的形式合體是跨出了很大的一步，“這件事情是兩岸的藝術(shù)家共同去做的，而且是以1：1《富春山居圖》的原圖去打造的，當(dāng)然又更具意義。兩岸的合璧到現(xiàn)在還有一點(diǎn)缺憾，這次是完整的展出，這就彌補(bǔ)了《富春山居圖》能夠合體的最好的見證。”

據(jù)苗栗縣三義木雕協(xié)會理事長蔡獻(xiàn)堂介紹，此次紅木版的《富春山居圖》將于明年三月在臺灣展出，未來將會在全球巡展。（海峽之聲網(wǎng) 記者：王倩）